ROMÁN HERREROS/MÓNICA CALLE/DANIEL CLOWES | 30 DE MARZO DE 2012
Resulta muy complicado pensar en Daniel Clowes (Chicago, 1961) sin imaginarse a un tipo bastante amargado, solitario y con un sentido del humor ácido tirando a corrosivo. ¿De qué otra manera podría ser? El autor, que empezó a dibujar de crío “porque en casa no hubo tele hasta que tuve ocho años”, siempre ha reconocido el toque autobiográfi co de su obra, y cualquiera que haya leído Eightball, Ghost world o Wilson temería enfrentarse a un tipo cuya existencia inspira semejante galería de inadaptados con exagerada tendencia a la autocompasión (y a los que, sin embargo, acabamos cogiendo cariño de manera misteriosa).
Por supuesto, y como suele pasar, la realidad nos enfrenta a un tipo que si bien parte de vivencias personales para crear a sus personajes, ni es asocial, ni borde, ni parece ausente de cualquier habilidad social. “Wilson, por ejemplo, nace de la combinación de dos hechos: por un lado, pasé mucho tiempo dibujando en el hospital donde estuvo internado mi padre; por otro, me empapé de las viñetas de Snoopy”, comenta al respecto. Lo primero explica el carácter de Wilson, un amargado hijo de puta que acaba de perder a su padre; lo segundo, la apuesta estilística de Clowes, deudora de la obra de Charles Schulz.
Pese a lo poco atractivo a priori de la propuesta, Wilson fue reconocida como la sexta mejor obra de fi cción en 2010 por Time, obtuvo una crítica superlativa en The New York Times (donde ha colaborado en más de una ocasión), le ha llevado a ser representado por el mismo agente que Philip Roth o Ian McEwan, y ha provocado que Hollywood llamara de nuevo a su puerta para colaborar con Alexander Payne, ya que el director de Entre copas o Los descendientes llevará su obra a la gran pantalla en 2013. Territorio éste familiar para Clowes, nominado en 2001 al Oscar por su adaptación de Ghost world y que parece empeñado en sacar otro proyecto adelante junto a Michel Gondry. “Es una película experimental de 150 millones de dólares pero creemos que podría recaudar unos cinco millones”, bromea sobre las dificultades de financiación.
En defensa del libro
El 14 de abril se inaugura en el Oakland Museum of America –ciudad donde reside– Modern Cartoonist: The Art of Daniel Clowes, la primera retrospectiva sobre su obra, algo “que no me quita el sueño. No es un punto y aparte ni nada por el estilo”. A pesar de ello, sí parece ilusionado porque la muestra posteriormente recorrerá el mundo y además ha servido de excusa para recopilar su trabajo en una obra del mismo nombre que reunirá en 224 páginas numerosas joyas sacadas de su archivo personal.
Pese a todos los proyectos cinematográficos en los que está involucrado, Clowes sigue convencido de que su futuro sigue vinculado a “ese barco que se hunde lentamente llamado industria editorial. Amo los libros y la relación que se desarrolla con ellos”. Ni siquiera las voces que abogan por el iPad como tabla de salvación para el mundo del cómic parece que le vaya a hacer cambiar de idea. “Para Wilson”, explica, “le dije al editor que quería el papel con más gramaje del mercado. Quería conseguir un libro que pudiera parar una bala. ¡Prueba a protegerte de un francotirador con un iPad!”.
